名家垂钓国画（名家钓鱼）

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童瑞祥的人物简介

童瑞祥著名国画家，号龙游墨客。1944年生，浙江龙游人。狂野画派创始人，高级美术师。兼多处艺术顾问，名誉主席，副主席·教授等职。自幼师承其父童一虎笔墨，擅长山水·书法·。国画作品《大野之歌》·《龙宫洞》·《登庐山》·《天池仙境》·《铁壁峰》·《庐山瀑布云》。

季学今在艺术领域展现了卓越的才华，其作品《登昆仑兮食玉液》在1994年被中国美协举办的《全国首届中国山水画展览》收录，并荣获优秀奖，充分体现了其深厚的艺术底蕴。1994年，季学今的中国画作品《翠谷鸣笛图》被选入全国第八届美术作品展览，展示了其独特的艺术视角和精湛的绘画技巧。

汪野亭是中国瓷上山水画第一大家，后人将他的作品风格称之为“汪派山水”。汪野亭 (1884—1942)，名平，字鉴，号平山、平生、老平、垂钓子，亦号传芳居士，平山草堂主人，斋名平山草堂，江西省乐平县人，近现代著名绘瓷艺家。为瓷都景德镇20世纪20年代形成的珠山八友大师之一，工画花鸟、山水。

汪派山水瓷画一书的作者是熊中富。以下是关于熊中富的简介：身份背景：熊中富是江西南昌人，出生于1955年，来自一个陶瓷收藏世家。他深受父亲与兄长的影响，对文人派彩瓷有着深入的研究。

长孙——汪平孙，“汪派山水”第三代传人的代表是汪平孙，江西省工艺美术大师。他是汪野亭之长孙，小亭之长子自幼受家庭熏陶，1951年考入“江西省陶专”艺术系，但后来却做了一辈子中学语文教师，也正是这阴差阳错，给他打下了扎实的文化基础，使他日后的“回归”产生了“井喷”。

时光如出一辙，这位被称为汪派山水创始人的瓷画大家，同样看重衣钵的传承。他的青绿山水风格，如今已传至第四代，汪艳是其一。汪艳之上，是姑婆汪桂英、伯父汪平孙，他们像是人生道路上的一盏明灯，伴随汪艳人生的不断成长。

年5月12日上午10时，“汪派山水”第二代传人、中国陶瓷艺术大师汪桂英因病与世长辞。昨日听到这则消息，很是震惊，久久不能也不愿相信。回眸汪桂英老师的一生，高山仰止，景行行止，一颗璀璨的明星陨落，整个陶瓷艺术界为之黯然。

冯远，中国艺术领域的杰出代表，是一位备受尊敬的画家和教育家。他身兼多职，现任中国文学艺术界联合会副主席、党组成员和处，中国美术家协会副主席，中国画艺术委员会副主任，还担任中国艺术研究院的博士研究生导师。他与媒体也有紧密的联系，是国务院办《中国网》的专栏作家和专家。

冯远，这位生于1952年1月的上海艺术家，早在青少年时期便展现出艺术天赋。1969年5月初中毕业后，他投身黑龙江生产建设兵团务农，这段经历为他的艺术生涯奠定了基础。1974年，冯远的作品《苹果树下》在“第五届全国美术作品展览”中脱颖而出，荣获优秀奖。

冯远历任中国美术学院副院长、教授，文化部艺术司和科技教育司司长，中国美术馆馆长、中国文联委员和副主席。2008年8月起，任清华大学美术学院名誉院长。

冯远，中国画家、艺术教育家。中国文联副主席、中央文史研究馆副馆长、中国美术家协会名誉主席。1952年1月生于上海，1978年考入浙江美术学院就读中国画系研究生，1980年毕业，留校任教。

出生于1952年1月的冯远，他的艺术生涯起源于上海，祖籍是江苏无锡。他专长于人物画，自小对绘画有着浓厚的兴趣，中学时期就开始自学连环画，长达八年。

人物关系：在剧中，冯远与多个角色有着复杂的关系网。例如，他与幻蝶、龙林桐菲以及周红珊等人都有着不同程度的交集和冲突，这些关系也进一步丰富了冯远的人物形象。综上所述，冯远在《百战天狼》中是一个具有多重身份和复杂背景的角色，他的军医身份只是其多重身份中的一部分。

海水旭日卷局部明戴进这幅《海水旭日卷》是明朝前期“浙江画派”的开山鼻祖戴进(1388～1462)所做。有人说这是他在老家钱塘江口，望东海写生之作。戴进确实有很深的写实造诣，据明代周晖《金陵琐事》记述：当他18岁时刚到南京，在水西门就被脚夫把行李挑走跑了。

这幅作品是一幅精美的绢本设色画，尺寸为纵24厘米，横156厘米，由于没有明显的款署，仅钤有“文进”印章。画面中央，描绘了海上日出的壮丽景象，海面辽阔无垠，一轮旭日正从天边缓缓升起，云霞缭绕，气氛生动。尽管画面景致简洁，但整体气势宏大，给人以无尽的遐想。

1、马远是南宋不得不提的画家，他是南宋两朝的画院待诏，擅画山水、人物、花鸟，和李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。马远的画相当有特点，我最钟意他的边角小景，世称“马一角”。他的画用两个字来形容，就是“意境”，意境这个词，本身就很有艺术境界，给人一种意味无穷、难以言表的意蕴。

2、其家族世代为画院待诏，从北宋一直延续到南宋。马远擅长绘制人物、山水、花鸟，尤其在山水画上自成一家，构图多用边角形式，有“马一角”之称，是南宋“翰林图画院”中的佼佼者。与另外三位画院画家李唐、刘松年、夏圭在画史上合称为“南宋四家”。

3、山水绘画发展到南宋时期画风突变，以马远、夏圭为代表山水绘画独树一帜，小景构图，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大量空白突出景观。这种简洁有力构图，称为“边角之景”，马远别称“马一角。”从北宋的现实主义绘画转变为南宋的浪漫主义画作，所描绘的是心中的山水，具有文人的诗意。

4、《溪山清远图》以简括的笔法重点描写右下角的石块和植被，远处山峰隐逸在雨雾之中，整幅画面营造出一种平静、幽深的意境。