古画高处垂钓图（古画钓鱼）

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溪山渔隐图古画邮票设计背景

这套邮票的设计灵感来源于国立故宫博物院珍藏的明唐寅作品——《溪山渔隐图》。这幅画作以五枚横连邮票的形式，完整呈现了画卷的全貌，每枚邮票尺寸为横351毫米，纵24毫米，细腻展现了明画大师的精湛技艺。唐寅，字子畏，号六如居士，是明代四大画家之一，生于吴县。

这是台湾1986年1月28日发行的“溪山渔隐图古画”邮票，编号：专227，全套5枚，邮票面值均为2元新台币。邮票以5枚横连印刷构成全幅画卷，以台北故宫博物院收藏的明朝唐伯虎之作《溪山渔隐图》为题材。目前在邮币交易市场上，全品新票价值80元人民币左右。

宋代一幅千古名画被日本抢去,被放大后专家为何如此吃惊?

1、宋朝是一个非常繁华的时代，在经济条件的允许之下，人们散发思维，非常注重创作。可以说当时流传下来的每一幅画，都可以称之为我国的国宝级文物。就拿《清明上河图》来说，其珍贵价值在我国内没有任何一幅画能与之相比。

2、尽管当时1万块不算少，但老人并不相信专家的话，因为他肯定这幅《十咏图》是真迹。原来，老人的先辈曾在宫里当差，且是末代皇帝溥仪的侍卫，清朝灭亡后，溥仪依旧被允许住在紫禁城。

3、汤臣恼羞成怒，在严嵩设宴欢庆时，将图上旧色用水冲掉，严嵩在众人面前大为窘迫，以后便寻机将王忬害死，临摩此画的王某也因此受到牵连，被抓去饿死狱中。实际上，陆完死后，其儿子急等钱用，便将《清明上河图》卖至昆山顾鼎臣家，后被严嵩父子强行索去。

4、金昆、戴洪、程志道在乾隆元年(1736年)合作画成，可以说是按照各朝的仿本，集各家所长之作品，再加上明清时代特殊风俗，如踏青、表演等等娱乐活动，因此增加了许多丰富的情节，如戏剧、猴戏、特技、擂台等等，画的事物繁多，虽然失去了宋代古制，却是研究明清之际社会风俗不可缺的材料。

5、在故宫里放着的这幅古画，是宋代的画师李嵩画的《骷髅幻戏图》，这么多年下来一直都没人能够看懂这画所表达的意思。但是在放大了十倍之后，人们看到的是一个大骷髅在用细线提着一个小骷髅木偶，向前面的小孩招手让他过来，这让很多人都说越看越觉得可怕。

元王蒙的《花溪渔隐轴》中描绘了哪些场景和人物?

1、画面中，江河湖海与高士（隐士与士人）的元素交织，仕女与渔夫悠然自得，渔船与篷舟点缀其间，杨柳与桃花映衬着房舍，呈现出一幅宁静而生动的渔隐生活图景。侍从（侍女与童仆）随行，茅草屋则透露出隐士的简朴生活哲学。

2、这幅作品描绘了一幅宁静的田园画卷，主题丰富，包括高士隐居、仕女相伴、杨柳依依、房舍与渔船交织，渔夫与桃花共舞，茅草屋映衬江河湖海的景色。艺术赏析，石渠宝笈三编延春阁编录，浅设色的技艺下，王蒙流露出他对渔隐生活的深深热爱。画面中，渔夫悠然自得，桃花流水，暗寓诗意生活。

中国古代有哪些有名的山水画?

明 沈周《庐山高图》--- 画中山石林木浑朴雄健，无空处。山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨，用墨浓淡相间，于满幅布局中有疏朗之感，故觉实中有虚。

《洛神赋图》：根据曹植的《洛神赋》绘制，展现了洛神的优美形象和动人神态，是东晋画家顾恺之的代表作。 《清明上河图》：北宋画家张择端绘制的这幅长卷，细致描绘了宋代都城汴京清明时节的繁华景象，是中国古代绘画中的写实杰作。

千里江山图—宋徽宗赵佶：这幅画是中国山水画中的经典之作，它以细腻的笔法和深邃的山水氛围展示了中国南方山水的壮丽景色。画中的山、水、树木和人物都被精细地刻画，呈现出一幅富有诗意的山水画卷。

董源的《夏山图》描绘了夏日山色的宁静与生机，是中国山水画的经典之作。 巨然的《层岩丛树图》以其层次分明的岩石和繁茂的树木，展现了大自然的壮丽。 范宽的《溪山行旅图》以溪流和山峦为背景，描绘了行旅者的悠闲与山水的和谐。

清吴石仙四季山水图作品介绍

1、第一幅作品，名为春溪新绿，创作于丙申年（1896年）秋日。画面中，清新的溪流与新绿的植被交织，透露出春天的生机与活力。右下角的款识篆刻有石仙，并钤有石仙印章。第二幅仿米襄阳笔法的作品，同样创作于丙申年秋日，吴石仙以泼墨技法展现了山水的韵味。

2、清吴石仙的《四季山水》四条屏是其艺术生涯中的代表作品。这组作品以其独特的风格展现了吴石仙的精湛技艺。每轴画卷都构图简洁明快，笔触豪放，水墨交融，呈现出淋漓尽致的韵味。《春溪新绿》描绘的是春天的溪边景色，一位文人悠然坐在亭中，品茗赏景，春风和煦，满目新绿。

3、《四季山水》四条屏是吴石仙传世佳作。作品构图明快简练，笔触豪放率意，水墨交融，淋漓滋润，充分展现了吴石仙独特的个人画风。《春溪新绿》一轴，描绘了春日水边，文人坐于亭中品茗赏绿，春风和穆的景致。《溪山欲雨》轴，则写农人立于桥头，山中岚气郁郁，凝云欲雨的情景。

4、【名称】清吴石仙四季山水图【文物现状】私人收藏【简介】设色，纸本，四条屏，尺幅：108×22厘米×4 春溪新绿。丙申（1896年）秋日。钤印：石仙仿米襄阳笔法。丙申（1896年）秋日，泼墨道人石仙。钤印：吴庆云印秋溪垂钓。拟石田老人笔法。丙申（1896年）秋七月，紫金山人石仙。

5、吴石仙（1845－1916），名庆云，字石仙，以字行，号泼墨道人。上元（今江苏南京）人，寓居上海。早年参加了沪上著名画会——萍花书画社，与吴大澄、顾若波、胡公寿、钱慧安、倪墨耕、吴秋农、金心兰、陆恢合称为“萍花九友”。又常参加由上海书画家殷宝龢之父创办的“飞丹阁”书画交流活动。

唐寅的作品,明代中期画家唐伯虎(唐寅)二十幅绘画作品赏析

明代中期唐寅《虚阁晚凉图》赏析：此图绘山麓临水之处，丛树掩映中两间茅屋，一人安坐，一童子端茶。屋外有一木板小桥，树后山峰用淡墨画出轮廓，峰巅浓墨苔点。整个画面用粗笔法，有逸笔草草之感。 明代中期唐寅《杏花茅屋图》赏析：此画是唐伯虎风景画中一幅富有生气的作品。

《杏花茅屋图》，明代，唐寅，立轴，绢本设色，纵148厘米，横72厘米，上海博物馆藏 《杏花茅屋图》是唐伯虎风景画中一幅富有生气的作品。画中高峻的山峰，叠叠泉流，摇曳的松树，布置合理，意境清远，的确能显示唐寅的才子之风，同时又体现了他那坚实的传统绘画功力。山峰高耸，视野开阔。

明代王世贞评唐寅绘画秀润缜密而有韵度，这在《悟阳子养性图》中可得到形象的诠释。整幅作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体，呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌风骨。构图简约清朗，以高远法表现连江叠岩不穷的江南景致，尽显南宋山水画一角倚重一角留空(白)的特点。